Однако коварный жанр мокьюментари, отсутствие сценария и контроля, приглашение тех, кто начинал именно тогда, сделали его спонтанным и неожиданным. Картинки прошлого воспроизвели Андрей Мерзликин и Владимир Вдовиченков, работавшие на энтузиазме. У Ильи был фильм «Одиссея, год 1989», снятый в 2002 году.
Илья Хотиненко работает в кино давно. За его плечами больше 50 картин, включая короткий метр и мини-сериалы. Случается и такое! В Нижний Новгород он не приехал из-за каких-то логистических проблем.
Прошлым летом Илья тоже не представлял лично «Чучело» на выборгском «Окне в Европу», ремейк фильма Ролана Быкова, где события перенесены в сегодняшнюю реальность, а герои запели. Фильм начинал Владимир Карабанов, потом что-то пошло не так, и продюсеры начали поиск нового режиссера. Никто не брался за доработку чужого материала. Самым отважным оказался Илья Хотиненко, который и снял все зонги, самое спорное, что есть в этой картине.
В Выборг он не приехал формально по причине запуска нового проекта. Очевидно, это и был фильм, который мы увидели в Нижнем Новгороде. Замысел картины «Полуживой полумертвый не может выйти. Одиссея 1992», как оказалось, давний и вялотекущий. Неизвестно, когда бы он реализовался, если бы не появился мощный стимул в лице музы.
На экране постоянно присутствует сам Илья и его сорежиссер и молодая жена Святослава Сагунова. Между ними такая энергия любви, которую не спутаешь ни с какой другой. Очевидно, что Святослава и поспособствовала высвобождению новой творческой энергии. Классический и прекрасный пример того, как муза может повлиять на творца. Это лучший фильм, который Илья Хотиненко снял за годы своей долгой и продуктивной карьеры.
Как оказалось, готового фильма не видел никто из приехавших его представлять, даже монтажеры, Никита Добрынин и Соня Федорова. Его посмотрели только фестивальные отборщики, что само по себе занятно.
«Полуживого полумертвого…» представлял актер Евгений Коряковкий, и без него эта странная картина могла быть совсем иной. По ходу дела выясняется, что Евгений – не тот актер, который приходит режиссерам во снах. Почему? Слишком интеллектуален. Но тут он приснился Илье и его музе в неком едином коллективном сне. Такое бывает, когда люди видят один и тот же сон. Об этом есть даже фильм «О теле и душе» классика венгерского кино Ильдико Энейди.
В день премьеры на сцену поднялись режиссеры монтажа, выпускник питерской мастерской Александра Сокурова, Никита Добрынин и Соня Федорова. Свою работу они сделали отменно. В марте они представляли в Ханты-Мансийске свой документальный фильм «Величие отсутствия» про Аллу Демидову. Илья Хотиненко подобно их героине невольно продолжил это тему. Он отсутствовал в час своего триумфа. В зале присутствовал его взрослый сын.
Сценария у Ильи не было. В кадре два режиссера. Сам Илья, погруженный в 90-е, начинавший именно тогда, к тому же родившийся в Свердловске, где существует лучший памятник тому времени - кладбище с аллеей братков. Туда теперь туристов возят.
В «Полуживом полумертвом…» в лесу «мертвые с косами стоят». На одном из надгробий изображен сам Илья Хотиненко в образе почившего героя 90-х. И лучшего памятника той эпохе и кино тех лет не придумаешь.
Рядом с Ильей знающая скорее по отражениям, что такое 90-е, ровесница его фильма «Новости», которому отдано так много места и значения в этом спонтанном повествовании.
В кадре оказывается то, что подбрасывает жизнь, и режиссеры становятся главными героями собственного фильма. Сделано это убедительно и талантливо.
Под столом у Ильи хранится яуф с пленкой его давнего фильма «Новости» 1999 года, который он с тех пор не открывал. Такое ощущение, что в нем консервированная жизнь и атмосфера тех лет.
Поскольку средств на подобное высказывание у Хотиненко не было, то актеров с высокими ставками группа не потянула бы. С кем-то так и получилось. Агенты диктуют условия, и Илья кому-то из ранее снимавшихся у него артистов звонит напрямую, приглашает вспомнить былые дни и заодно советует сменить агента. Владимир Вдовиченков, Андрей Мерзликин, Михаил Полицеймако, рассказавший помимо прочего, как посещал Михаила Ефремова в его заключении в Белгородской колонии, приехали сразу, привнеся в фильм энергию сегодняшнего дня.
Появление Гарика Сукачева – отдельный номер. Их персонажи делят стоянку в духе 90-х, пока не нагрянет на стрелку герой совсем другой эпохи, Никита Кологривый на коне.
Как скажут участники процесса, никакого контроля не было вообще. Состояние полной свободы и привело к впечатляющему результату.
